MÁS CINE FRANCÉS, POR FAVOR (7)

MÁS CINE FRANCÉS, POR FAVOR (7)

“CASO 137” (Francia, 2025), de Dóminik Moll

Es una película muy Moll. Parece que el director ha encontrado su territorio y lo sigue transitando con bastante inteligencia. Después de hablar de la violencia machista en su película “LA NUIT DU 12” (que recomiendo), ahora decide abordar una radiografía de la violencia policial y de los mecanismos de protección interna del sistema. Y lo mejor es que lo hace sin panfleto. La película es un thriller político y policial atravesado por debates urgentes, pero Moll lo narra con un realismo casi documental (me he acordado un poco de los hermanos Dardenne), con procedimientos largos, silencios, miradas y burocracia llena de tensión. A veces, es una película árida. En definitiva, cine político que no grita, pero pone el dedo donde duele. Léa Drucker sostiene toda la película con una interpretación soberbia.

CALIFICACIÓN: 7

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“EL ARQUITECTO” (Francia, 2025), de Stéphane Demoustier

Una película muy curiosa. Aunque vaya de un arquitecto y de algo que está construyendo, en realidad, la película nos cuenta lo que le pasa a un idealista cuando le cae encima el Estado. Basada en un hecho real (en 1983, François Mitterrand convoca el mayor concurso de arquitectura de la historia para cerrar el eje histórico de París con un monumento al bicentenario de la Revolución. Concurso al que se presentan todos los grandes estudios del mundo y lo gana un desconocido: un profesor danés que ha construido poco hasta ese momento).

No es una película épica, lo que más me ha interesado es cómo el director filma la idea de construir como una forma de resistir y de autodestruirse. Entre ambición artística, presión política y duda personal, la película explora lo que significa construir para perdurar. No hay sentimentalismo falso en ella. He alucinado con el diseño de producción y los efectos especiales (muy lejos de las películas de superhéroes, conste). Y lo mejor: no es una biopic, aunque pudiera parecerlo.

CALIFICACIÓN: 7

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“LA FEMME DE…” (Francia, 2025), de David Roux

Me acordé todo el rato del cine de Claude Chabrol. Parece una película fría y quizá lo sea, pero como una virtud. Su frialdad es engañosa. Hay clasicismo formal en la manera de filmar para hacer una radiografía minuciosa (y hasta bastante clínica) de lo que es una familia burguesa y de cómo una mujer se ahoga dentro de ella.

Me ha encantado cómo utiliza los espacios cerrados de la casa familiar para amplificar la sensación de confinamiento, encuadres cuadriculados que enmarcan comportamientos cuadriculados de los hombres de la familia, luz gélida, tonos neutros sobre el rostro de la actriz protagonista (que está fenomenal: sostiene toda la película con miradas).

Con el título ya se hace evidente el gran tema: la pérdida de identidad de las mujeres tras el matrimonio a través de una referencia lingüística patriarcal que aún arrastramos. Aunque a veces la película adolece de cierto maniqueísmo (los hombres descritos con pocos matices, por ejemplo), la reivindicación no usa el panfleto, ni hay discurso. Solo hay una mujer que se da cuenta de que su jaula es de oro, pero es una jaula.

CALIFICACIÓN: 7

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“15 PRUEBAS DE AMOR” (Francia, 2025), de Alice Douard

Una buena opera prima honesta que trata un tema espinoso: en Francia, para que una madre no biológica sea reconocida legalmente, tiene que reunir quince testimonios escritos de familiares y amigos que acrediten que deseaba un hijo. De esta manera, la película bucea en la vida de una pareja de mujeres lesbianas, concretamente en la de la mujer no gestante. Bajo la mirada de sus amigos, de su madre (qué gran personaje este) y de la ley, la protagonista busca su lugar y su legitimidad, mientras lucha contra un sistema que solo le pone trabas.

Lo mejor es que nunca es una película militante (el tema lo es, claramente). Lo que hace la directora es un filme muy íntimo. La fuerza de la película está en los diálogos (brillantes) grabados en planos secuencia que giran en torno al lenguaje corporal y lo hace casi como si fuera (en el mejor de los sentidos) un diario íntimo con toques de humor (muy buenos estos toques) y romanticismo.

Las dos actrices (y una tercera que hace de madre de una de ellas) están maravillosas. La película no es “LA VIDA DE ADÈLE”, no busca el drama desgarrado, sino que hace política desde lo cotidiano.

De esas películas que terminas de ver y te dan ganas de abrazar a alguien.