DOS NOVELAS DE FRIEDRICH DÜRRENMATT, pilares de la novela negra europea contemporánea

Os hablo de dos novelas que comparten a un mismo protagonista: el moribundo (enfermo de cáncer terminal) comisario Hans Bärlach y que, con argumentos y personajes diferentes (excepto el comisario y el médico que lo atiende), son ambas pilares de la novela negra europea surgida después de la Segunda Guerra Mundial. Las dos alteran y aturden (qué bueno esto, claro está) el género policial tradicional que, aunque utilicen como germen la investigación de crímenes, se centran sobre todo en examinar y en indagar disyuntivas morales. Ambas obras se concentran en un desafío o duelo intelectual entre el comisario Bärlach y un enemigo que representa el mal absoluto (cuyas figuras en cada una de las novelas personifican al ser humano malvado intocable). Otro punto importante de coincidencia entre las dos novelas es que se trata el tema de la justicia contra la ley: así, Dürrenmatt plantea que los procedimientos oficiales muchas veces resultan inútiles (también corruptos) frente a las mentes malévolas criminales, una situación que “obliga” al comisario protagonista a tomarse la justicia por su mano, personificando la figura, al mismo tiempo, del juez y del verdugo (como indica uno de los títulos de las novelas que comento).

Pasemos a analizarlas una por una y lo haré por orden de publicación y porque tienen, en este orden, sentido o continuidad temporal (aunque no temática):

“EL JUEZ Y SU VERDUGO”, de Friedrich Dürrenmatt

AÑO: 1950

PÁGINAS: 166

GÉNERO: novela

Utilizando a un antihéroe, pues Bärlach nunca resulta ser ese detective incuestionable y eficaz de la novela negra tradicional y que aparece, además, enfermo y gobernado por la obsesión en lugar de por el cumplimiento del deber, Dürrenmatt juega con la ironía y el absurdo para hablar del asesinato como pretexto filosófico y así le sale una novela negra existencialista que plantea conflictos morales profundos.

Los crímenes escapan a un entendimiento deductivo y así el azar juega un papel fundamental en la novela. El comisario protagonista, que posee una mente brillante, aparece como un justiciero moral cuando comprueba que el sistema judicial del Estado es ineficaz, burocrático y corrompido por los poderes políticos. Y enfadado porque la ley es incapaz de tocar a los poderosos, demuestra que hay que actuar fuera del sistema para lograr justicia.

Dicho lo cual, está claro que Dürrenmatt escribe bajo una tesis: el ser humano no puede controlar la vida mediante la razón y solo subsiste acomodándose en el caos. Y así le sale una novela poderosísima y fantástica.

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“LA SOSPECHA”, de Friedrich

AÑO: 1951

PÁGINAS: 216

GÉNERO: novela

Igual que en la novela anterior, parece que Dürrenmatt se regocija en parodiar la novela negra pues desde las primeras páginas conocemos al malo. ¿Entonces dónde está lo que genera misterio e interés? Reubicando el enfoque: en lugar de ponerlo en la resolución del crimen, se coloca en el combate dialéctico entre el comisario y su antagonista (que aquí es un exmédico nazi que simboliza el mal absoluto -maldad y deshumanización- que operaba sin anestesia a los judíos en los campos de concentración durante la Segunda Guerra Mundial). Y de nuevo se combina en la novela una ambientación realista frente a dilemas existenciales sobre la verdad y la lucha entre el bien y el mal.

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El estilo narrativo de Friedrich Dürrenmatt en ambas novelas se basa en un ritmo ágil de frases cortas y descripciones concisas en su brevedad y en su exacta expresión. Logra con esa sintaxis una atmósfera claustrofóbica de gran eficacia en la que importan mucho más las ideas que el misterio en sí y donde el suspense no radica en quién lo hizo, sino en cómo atraparlo. Y, por último, hay que comentar los diálogos, que alcanzan una teatralidad eminente (el autor ya era un aclamado dramaturgo cuando escribió estas novelas) y que tienen una gran fuerza dramática y una gran tensión, sobre todo, en los encuentros dialécticos entre el comisario protagonista y los antagonistas de cada una de las dos novelas.