LA ROYAL DE ANTOINE DOINEL

La película arranca con una especie de prólogo en la que una voz en off nos cuenta la historia de una casa (habitáculo que va a ser metáfora de tantas cosas). Poco después, la hija/hermana protagonista del filme sufre un ataque de pánico antes de salir al escenario de un teatro. Ambas situaciones colocan al espectador en el tono, en las intenciones y en los meandros psicológicos que van a estallar durante las dos horas y cuarto que dura el metraje. Ambas escenas/secuencias es

A veces el cine nos regala películas aparentemente pequeñitas que se estrenan sin pena ni gloria y que luego el boca a boca y, quizá la temporada de premios, logran encumbrarla y convertirla en una obra perdurable. Es verdad que la ha estrenado Netflix, pero en el catálogo de la plataforma, tan ingente, a veces es difícil encontrar joyas que pasan desapercibidas justo por esa cantidad de estrenos que tapan lo que de verdad merece la pena ver y salvar del streaming . “ SUEÑO

Pese a que parece tener buenas intenciones (y lo de parece lo digo con buen propósito, aunque también con ironía: me gusta contradecirme cuando veo películas como esta que son tan discordantes), la película acaba siendo un quiero y no puedo un tanto farragoso y, sobre todo, repleto de petulancias, de postureo y de pretenciosidad y que se remata a sí misma mostrándose demasiado jactanciosa. Guadagnino es un director al que le gusta provocar (y en ocasiones sus provocaciones

Miren, lo tengo claro: no es una película inmensa, ni se acerca a las grandes obras de Lanthimos . No lo es y, sin embargo, yo querría ver constantemente películas como esta (que está muy por encima de la media del cine que nos llega; de hecho, es una película notable, no es una película fallida, aunque mientras la veía no paraba de pensar: “Qué bien, pero no es un peliculón ni falta que le hace”). Resumiendo en una frase: me ha encantado aún reconociendo que no es excelsa.

“LA ACUSACIÓN” (Francia, 2024), de Teddy Lussi-Modeste El cine francés ya ha tratado en muchas otras ocasiones (y casi siempre con acierto y profundidad) el tema de los fallos de la educación pública francesa. Aquí tenemos otra buena muestra de ello. No es una película perfecta ni redonda (hay algún que otro cliché que estorba), pero sí es muy buena en clavar el cuchillo donde duele y es necesario. Y esto la convierte en una obra notable, incómoda y necesaria. La injustic

“TRES AMIGAS” (Francia, 2024), de Emmanuel Mouret El cine francés ya tiene a su Woody Allen particular. Película a película, Mouret se está labrando un nombre y un lugar definido en el cine galo. Sus películas son un poco rohmerianas también (vemos constantemente a los personajes con incontinencia verbal mientras caminan por la calle o el campo), incluso bergmanianas (si al director sueco le hubiera dado alguna vez por hacer livianas sus historias trascendentales sobre l

Lo digo desde el principio: no me ha gustado esta película que yo esperaba como agua de mayo. Que sí y que vale: Guillermo del Toro realiza "SU" versión, tan particular como alejada del original de Mary Shelley que a mí me fascina. El espíritu de la novela está, incluso su estructura narrativa, pero luego el director mexicano toma decisiones argumentales que sobre el papel eran interesantes y que sobre la pantalla me han parecido cargantes, soporíferas en muchos momentos y,

Pues para mí es una de las películas más bonitas que he visto este año. Por varias razones y casi todas tienen que ver con su fondo argumental: es una película muy literaria que aparece en la pantalla contada como si fuera un mito que, a su vez, adopta la forma de cuento de hadas que quiere disfrazarse de fábula cuasi apocalíptica. Y toda esa mixtura narrativa le sirve al director para hablar del paso del tiempo, de la familia, del amor, los sueños y de la muerte con una exq

Esta directora ya ha mostrado sobradamente su enorme talento, así que volver a topárselo en una nueva obra suya no nos sorprende, aunque sí vuelven el regocijo y la admiración. Yo lo voy a decir de entrada: “ LOS DOMINGOS ” es una película gigante, hermosa hasta doler en su maravillosa limpidez y pureza narrativa. Es cine inteligente, cine que remueve el intelecto del espectador y cómo se agradece esto. Lo que más me impacta es cómo alcanza la directora, desde la transparenci

Como obra artística es indudable su valía y como impacto social, también. Es rica en insinuaciones, su ritmo endiablado crea desasosiego,...

Pese a que es una película irregular en ritmos, demasiado larga y que quizá florece excesivamente ambiciosa a la hora de abordar tantos temas, ya quisiera yo toparme con más frecuencia obras de este tipo tan clarividentes en eso de RETRATAR EL PRESENTE y a los seres humanos tan descarriados y/o desnortados dentro de él. A los que nos gusta el cine soterradamente crítico de los hermanos Coen o la violencia sangrienta de Tarantino , aquí dentro hay un director que ha mamado d

Amenábar triunfó con veintipocos años gracias a su osadía y casi tres décadas después sigue siendo un director temerario e intrépido, sin...

Ay, por Dios. Menudo batacazo tonto e insustancial nos ha parido la directora que me enamoró hace dos años con la estupendísima y...

Lo digo desde el principio: es una película hermosa, cuya belleza surge de un delicado lirismo que embadurna las cosas de la vida que se...

Que el mundo se ha descompuesto nadie lo duda. Vivimos (no nos cortemos y seamos realistas, ¿vale?) en una ruina gigantesca, infiltrados...

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Una de las novelas españolas que más me han gustado en los últimos 10 años fue “FELIZ FINAL” , de Isaac Rosa (publicada en 2018). Y...

“SIRAT. TRANCE EN EL DESIERTO” (España, 2025), de Oliver Laxe De nuevo, estamos de enhorabuena. El cine español tiene en Oliver Laxe ...

DOS BRILLANTES PELIS ALEMANAS “JACK” (Alemania, 2014), de Edward Berger El ahora conocidísimo director de cine Edward Berger ...

“MUDBOUND” (USA, 2017), de Dee Rees Podría ser la joya que casi es si no fueran demasiados sus 140 minutos de metraje. Excesivos a mi...